面对石大庆这样的犟眼子，刘道源是无话可说，实际上，他一开始的那种表态本事就是算计憨直的石大庆的，他要一开始就那么说，石大庆保不齐就不接这活了，而现在，刘道源把那架古老的“施坦威”钢琴的身价一说，还说这是一次挑战，石大庆想不上当都难，他最近正在犯愁给自己找点啥事情干呢。
石大庆不是有作坊要做乐器吗？是，是有那个作坊，可是作坊就是作坊，本身人手用的就不多，而且，李凡一早就告诉他，各种设备只管买，凡是能用机器的地方不用人，哪怕是半机械化也比用人要效率高，所以，别看石大庆一个小小的作坊，在他那里可是不乏高精尖的各种精密加工设备，哪怕是锯木头的电锯都是那种无尘屏蔽的高级货，在购买新设备这点上，石大庆坚决执行，他不差钱。
另外，作坊绝不搞市场倾销，一来是堵住了其它厂家的生路，犯不着，二来，只有稀少高精尖才能卖起价来，严格说，就是让石大庆的作坊用挤牙膏的方式去生产，所以，这次音乐节时期，作坊仅仅出手了三件乐器，就是长笛、单簧管和双簧管各一支，小提琴是一把都没拿出来，三支乐器还卖给了两家，够损的。
现在在作坊里，石大庆派了自己的两个徒弟过去主持日常工作，一来是对一些订购的乐器“精雕细琢”，慢慢的让徒弟们练手艺，二来是让徒弟们尽快的学会对一些古代文物的修复手艺，比如，修复瓷器，他们就得跟马嵬曾去学，修复其它书画文物，就得找李凡手把手的教，总之，作坊里平时是没啥人的。
石大庆把刘道源送来的钢琴运回了老家，在自己的企业里专门准备了一间厂房，面对眼前这个破破烂烂的旧钢琴，石大庆就开始了一系列的修复工作，对外面的事情，石大庆压根就不去理，他一方面要修复处于纯木工的部分，另一方面还拿着从y大学图书馆里搜罗来的各种书籍进行研究，有些地方的修复可是不简单，那是牵一发动全身的，为了掌握钢琴制作的原理，石大庆还专门找人去了南方一家大型钢琴厂，在那里无偿的为对方打工了二个月，等到他把一些原理吃透了，他才离开那里，弄得介绍他进去的关系户都不知道该怎么向对方交代。
这边让蒙斯特郁闷的是，他这前脚刚走，柏林乐团就到达了燕城，本来两个乐团就是轮换的，可是当他这边正为得到了一支好的双簧管沾沾自喜呢，从燕城那边传来的消息就让蒙斯特有些坐不住了，因为，柏林乐团临时修改了演奏曲目，将19世纪末罗马尼亚人伊万诺维奇创作的《多瑙河之波》列入了演奏单子里。
说起这首曲子来也是有故事的，因为，伊万诺维奇当时是罗马尼亚王国军乐队里的一个指挥兼作曲家，据说其在布加勒斯特军乐队里写过不少曲子，可只有《多瑙河之波》流传下来，而且还是圆舞曲，这多少有些滑稽。正因为伊万诺维奇是搞军乐的，所以，这首叫《多瑙河之波》的曲子虽然是圆舞曲，可最早演奏时却是以管乐为主，从一开始的小号到接下来的木管乐，有心者都能听得出来与其它圆舞曲的不一样，也正是因为如此，虽然曲子后来在配器上被诸多音乐大家修改了，但是，为了保留原味，保留精华，这首曲子里小提琴等弦乐是辅助的，演奏这首曲子最需要乐团里管乐的出彩，否则，这曲子就出不来味道。
让国人最早听到这首曲子的却不是哪个乐团演奏，而是在上世纪七十年代的时候引进的罗马尼亚电影，那电影还是黑白的，那电影用的最经典配乐就是《多瑙河之波圆舞曲》，是罗马尼亚原汁原味的音乐，这首曲子百年多来，完整演奏的乐团并不多，往往是摘出一段来，用木管乐器或者小型管弦乐合奏的小品。
这次，柏林乐团居然把这首圆舞曲堂堂正正的列入了演奏曲目里，可以说别人未必有啥反应，但作为业内的高手蒙斯特却是被深深的刺痛了，他知道，那是西蒙想用刚搞到手的乐器显摆一下，这让蒙斯特多少有些气结，不舒服。
最让蒙斯特气恼的是，那个刘，中午还在自己这里装大头蒜，几个小时过去就登上飞机返欧洲了？这是不是也太巧合了？难道说他压根就没指望自己去找他？还是算计到自己要找他，故意如此摆架子？蒙斯特认为两种可能都有。
既然柏林乐团那边改换了节目单，自己这边似乎也要表现一下，他很快就批准了木管乐组的申请，将几个大曲目之间的垫场换成了木管乐组的小重奏，先看看效果再说，必要的话，自己这边也可以在观众要求返场的时候演奏《小天鹅舞》啊，西蒙那边有长笛和单簧管，我这里不也有一支双簧管吗？比比看吧！
这种被动的，临时的，别出心裁的改动，让两个乐团的演出都获得了成功，一曲终了，他们都获得了前所未有的观众起立鼓掌，这让西蒙也好，蒙斯特也罢，感觉是遇到了真正懂音乐的观众了，他们也事先问过了，这次演出的门票是没有赠票的，也就是说，不管是谁，向来听音乐会，那都得掏钱买票，没有例外。
既然没有赠票，说明前来听音乐的观众都是自发的，是懂音乐和知道如何欣赏的，他们不知道的是，如果不是因为现如今实行的是实名制购票，实名制认证入场，那门票的价格怕是会被黄牛给炒到天上去。即便是这样，最后，组委会还是特别授权，允许音乐厅仿维也纳金色大厅例，售卖一定比例的“站票”。
一个乐团在演出时是否真的受到欢迎，只要看看音乐大厅里有没有“站票”就知道了，有时，不能简单看到满座了就是火爆，在西方，许多中介和幕后资本为了渲染“盛况”和“火爆”，他们会向各往来机构团体赠送大量的“赠票”，就是花钱拉人进去“捧个人场”，而这样的赠票是不可能有站票的，凡是有站票出售的场次，那铁定是受欢迎的优秀演出，是那种一票难求的好音乐。
蒙斯特在魔都的第一场演出就出现了站票，这让蒙斯特很是高兴。同样，在燕城的西蒙也看到了音乐厅里有不少人站着听音乐，他更是荷尔蒙上升，指挥的更加卖力，尤其是当他们演奏到《多瑙河之波》时，下面的观众不自觉的鼓起掌来，这在西方音乐会上是不可能见到的，可在华夏这个地方，那是真诚的鼓励。
关于在听音乐会的时候，尤其是听古典音乐会的时候要不要鼓掌，在西方是成定律的，无需讨论，西方人很少用热烈的掌声去表达自己的情感，不信？大家可以留意一下，就是非常喜欢的时候，他们要么是挥臂呐喊，要么是吹口哨，西方人看足球，看在体育场举办的明星专场，你想看到他们恰如其分的鼓掌？很难。
即便是欣赏正式的古典音乐，在演出结束时允许鼓掌了，大家也都是客气的站起来象征性的鼓鼓掌，很少见到像国人那样，听到激动处，会自发的鼓起热烈的掌声，甚至会经久不息，而且，热烈鼓掌还有一层“再来一个”的意思。可是，西方人就是在返场上也有规则限制，最多不得超过三次，而国人没有限制。
所以，在国内的许多音乐会上，想让国人学西方人那样的欣赏音乐很难，毕竟，在欣赏表演和音乐方面，华人来的更直接更质朴更真情流露，而不像西方人那样，不管你是不是真的懂音乐，你都得端着个架子，在那里表现出绅士风度。
平涛文化承接具体事务的时候，就给前来的外国乐团发去了备忘录，告知他们华人欣赏音乐的习惯，以免那些乐团在演奏的时候被突如其来的掌声搞蒙了。
说起来，华人的文化沉淀是很强大的，从西洋交响乐传入以来，就不断的有一些从西方学音乐回来的人对如何欣赏进行科普，他们的初衷无非是让华人学习西方人的欣赏习惯，问题是，华人不是西方人，对事物的理解有自己的传承，在华看来，好就是好，好就要叫好，这与什么规矩和西方习惯无关。结果就是，国家越是进步，文化人越是多了后，那种坚持自身文化的力量就越大，到了后来，一些音乐人也认为华人的音乐观没有错，同时，国内玩交响乐的人也不按照西方人的套路走了，发展和创造了具有自己特色的诸多交响乐，你让华人观众傻呵呵的干坐着去听那些激荡人心的交响乐？那还不如不去听，憋都能把人憋坏喽！
西蒙是乐呵呵的在燕城享受着乐迷们的捧场，他对这次的前来很满意，不仅赚到了钱，还获得了两支非常难得的好乐器，可以说，他完全够条件回去向幕后的资本去汇报了，而且，他还想建议，今后要多与这边交流，尤其是他也欣赏了于德伦率领乐团演奏的具有东方特色的交响乐，那种辉宏的气势让他服气。
于德伦这是本土演出，当然不会忌讳什么了，他知道自己的同胞喜欢听什么，所以，在这次音乐节演出中，本土交响乐的比例非常大，同时，也演绎西方的名曲，只不过在演奏西方名曲的时候，他干脆来了个“杂拌”，大部头的不去搞了，把一些曲目里的精华捏合到一起，让人们一次把瘾过足。有了这样的安排，再加上他手上的家伙事可比别人的好多了，虽然不像y大学音乐系那样全部都是经过改良后的乐器，但是，占的比例大啊，这就把前来的亚洲和美洲的一些乐团给盖下去了，尤其是在演奏一些乐器独奏重奏的时候，谁都能听出来，差异可是不小。
东瀛交响乐团本来还有些拿大的，可一来，他们才发现了差距，他们的演出效果要比其它乐团差的很远，这就给平涛文化出了一个难题，如果被有好邀请来的乐团演出时没有人前来听，那就太尴尬了，好在，江涛是搞经营的老手，他深知这行当里的诸多猫腻，发现情况后立即就采取了措施，好歹也算是混过去了。
说，江涛难道说要自掏腰包为东瀛乐团拉人去站场吗？那是不可能的，万一消息传出去，他平涛文化还怎么在国内混啊？江涛是直接找到对方在华的文化参赞，以东瀛半官方的名义去寻找其在华企业出面买单，安排许多东瀛人前来听音乐，同时，也将一些赠票送给了一些音乐学院，让那些学生前来对比和鉴别。最后，江涛玩的这套把戏效果还不错，让一些日媒前来自吹自擂好了……wap.xs74w.com
东瀛人也不是傻瓜，他们很快就发现了问题所在，蒙斯特与王鑫一的谈话也传了出来，两相对照，东瀛乐团的舵把子尾高明治终于悟出点味道来了，合着他们这次就是来陪着人家站场子来了，不过是为了平衡而平衡，到后来，西蒙拿走二件乐器，蒙斯特也弄走了一件，只有他们东瀛乐团是任嘛都不知道！
一开始尾高明治还蒙在鼓里，等到他发现于德伦所带的乐团已经今非昔比后，他才多少咂嘛出点味道来，等到他进一步得知消息，亲自上门去拜访的时候，终于看到于德伦手下那些好东西，顿时心里就涌出了无限的羡慕嫉妒恨来了。
与西方人不同，东瀛人与华人的交往很多，就是长相也差不多，而且，东瀛人在华工作赚钱，打工学习的也不少，与华人的交流就更多。不说别的，仅仅在y大学里留学的东瀛学生就有不少，尾高明治叫人去找在y大学留学的学生过来问一问，可是，此时是学校放暑假的时候，到哪里去找人啊？后来还是在一家东瀛企业里找到了一个临时打工的学生，有了这个学生，一些信息就清楚了。
尾高明治自认为比西方人有优势，他询问那个叫山本泓的学生，“你确定在你留学的学校里有一个做乐器的作坊？他们能够生产什么样的乐器？”
“当然，这在学校里又不是啥秘密，具体做什么乐器我不清楚，但我听说了，学校音乐系乐队使用的所有乐器都是那个作坊自己做的，那乐队今年春天还去维也纳参加了音乐节，听说他们表现的不错，后来在海外演出了好久，临到考试的时候他们才回来，他们的演奏我也听过，的确很不错的！”山本泓老实的说道。
“一个学校的作坊能制作出什么好乐器？这太不可思议了！”尾高明治说。
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